domingo, 27 de marzo de 2011

No se me importa un pito que las mujeres...

Me importa un pito que las mujeres
tengan los senos como magnolias o como pasas de higo;
un cutis de durazno o de papel de lija.
Le doy una importancia igual a cero,
al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco
o con un aliento insecticida.
Soy perfectamente capaz de soportarles
una nariz que sacaría el primer premio
en una exposición de zanahorias;
¡pero eso sí! -y en esto soy irreductible- no les perdono,
bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
Ésta fue -y no otra- la razón de que me enamorase,
tan locamente, de María Luisa.
¿Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos?
¿Qué me importaban sus extremidades de palmípedo
y sus miradas de pronóstico reservado?
¡María Luisa era una verdadera pluma!
Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina,
volaba del comedor a la despensa.
Volando me preparaba el baño, la camisa.
Volando realizaba sus compras, sus quehaceres...
¡Con qué impaciencia yo esperaba que volviese, volando,
de algún paseo por los alrededores!
Allí lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado.
"¡María Luisa! ¡María Luisa!"... y a los pocos segundos,
ya me abrazaba con sus piernas de pluma,
para llevarme, volando, a cualquier parte.
Durante kilómetros de silencio planeábamos una caricia
que nos aproximaba al paraíso;
durante horas enteras nos anidábamos en una nube,
como dos ángeles, y de repente,
en tirabuzón, en hoja muerta,
el aterrizaje forzoso de un espasmo.
¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera...,
aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas!
¡Que voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes...
la de pasarse las noches de un solo vuelo!
Después de conocer una mujer etérea,
¿puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre?
¿Verdad que no hay diferencia sustancial
entre vivir con una vaca o con una mujer
que tenga las nalgas a setenta y ocho centímetros del suelo?
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender
la seducción de una mujer pedestre,
y por más empeño que ponga en concebirlo,
no me es posible ni tan siquiera imaginar
que pueda hacerse el amor más que volando.

Análisis Semiótico:
Argumento: La apariencia física de la mujer le resulta de nula importancia, es capaz de pasar inadvertido todo detalle de imperfección en su aspecto exterior. Pero no puede perdonar que no tengan la habilidad de volar, quien trate de seducirlo debe saber volar, fue por esta razón que se enamoró de  María Luisa.
La mujer que vuela de un lado al otro desde el amanecer hasta al final del día y lo lleva hasta las estrellas con caricias que lo transportan al paraíso.

No encuentra diferencia entre una vaca y una mujer terrestre. No comprende la seducción superficial, por mas que lo intente no concibe otra forma de hacer el amor si no es en el cielo.

Conflicto: El aspecto físico de las mujeres es intrascendental para conquistarlo se debe saber volar como María Luisa.

Secuencias:

SITUACIÓN INICIAL






Eufórico
¡Pero eso sí! -y en esto soy irreductible- no les perdono,
bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!


PROCESO



De Desmejora
¿Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos?
¿Qué me importaban sus extremidades de palmípedo
y sus miradas de pronóstico reservado?
¡María Luisa era una verdadera pluma!

SITUACIÓN
FINAL



Disfórico
Después de conocer una mujer etérea,
¿puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre?












































Oposiciones:
Intrascendental_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Trascendental.
Soportar_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Insoportable.
Inaceptable _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Aceptable.
Volar _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _  _ No volar.
Enamorarse_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _  No enamorarse.
Amar_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _Odiar.
Mujer_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _Hombre.
Voluptuosidad­­_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Plano.
Mujer Etérea_ _ _ _ _  _ _ _ _ _ _  Terrestre.
Atractivo_ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Inatractivo.
Incomprensión_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _Comprensión.
Imaginar_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _No imaginar.
Seducción_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ No seducción.
Ligero_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Pesado.
Impaciencia_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Paciencia.

Espacios: Cielo, hogar y tierra.

Tiempo: Indefinido.

Denotado:  Amor, sencillez, rechazo, pasión, ligereza, hogar, mujer, apariencia, relación, día, cielo, noches y vuelo.

Connotado:  ama a quien es diferente, el amor es celestial, admiración, originalidad, complejidad , felicidad, odio a la superficialidad.

Propuesta Ideológica:  Alcanzar el amor y la felicidad  independientemente de los prejuicios

lunes, 14 de marzo de 2011

¿En dónde más encontraré un amor cómo el tuyo?

En dónde más encontraré un amor cómo el tuyo; Sin condiciones ni reservas...
¿Quién será mi sustento?, porque...
Si fallo; me perdonas
Si río, tú ríes
Si lloro, me alientas
Si desmayo, me fortaleces.

Luz de mi vida, tesoro de mi ♥.
Hay cuánto te amo!, Jesús, razón de mi pasión. =)

Ella se siente a veces...

Ella se siente a veces
como cosa olvidada
en el rincón oscuro
de la casa
como fruto devorado
adentro
por los pájaros rapaces,
como sombra sin rostro
y sin peso.
Su presencia es apenas
vibración leve
en el aire inmóvil.
Siente que la traspasan
las miradas
y que se vielve niebla
entre los torpes brazos
que intentan circularla.
Quisiera ser siquiera
una naranja jugosa
en la mano de un niño
-no corteza vacía-
yba imagen que brilla
en el espejo
-no sombra que se esfuma-
y una voz clara
-no pesado silencio-
alguna vez escuchada.
                                Alaíde Foppa

martes, 1 de marzo de 2011

Pablo Neruda- Poeta del Amor

  










El pozo
A veces te hundes, caes 
en tu agujero de silencio, 
en tu abismo de cólera orgullosa, 
y apenas puedes
volver, aún con jirones 
de lo que hallaste 
en la profundidad de tu existencia.

Amor mío, qué encuentras 
en tu pozo cerrado? 
Algas, ciénagas, rocas? 
Qué ves con ojos ciegos, 
rencorosa y herida?

Mi vida, no hallarás 
en el pozo en que caes
lo que yo guardo para ti en la altura:
un ramo de jazmines con rocío, 
un beso más profundo que tu abismo.

No me temas, no caigas
en tu rencor de nuevo.
Sacude la palabra mía que vino a herirte 
y déjala que vuele por la ventana abierta. 
Ella volverá a herirme
sin que tú la dirijas
puesto que fue cargada con un instante duro 
y ese instante será desarmado en mi pecho.

Sonríeme radiosa
si mi boca te hiere. 
No soy un pastor dulce 
como en los cuentos de hadas, 
sino un buen leñador que comparte contigo 
tierra, viento y espinas de los montes.

Ámame tú, sonríeme, 
ayúdame a ser bueno. 
No te hieras en mí, que será inútil, 
no me hieras a mi porque te hieres.







  El inconstante

Los ojos se me fueron 
detrás de una morena 
que pasó. 
Era de nácar negro, 
era de uvas moradas, 
y me azotó la sangre 
con su cola de fuego.


Detrás de todas
me voy.


Pasó una clara rubia 
como una planta de oro 
balanceando sus dones. 
Y mi boca se fue 
como con una ola 
descargando en su pecho 
relámpagos de sangre.


Detrás de todas
me voy.


Pero a ti, sin moverme, 
sin verte, tú distante, 
van mi sangre y mis besos, 
morena y clara mía, 
alta y pequeña mía, 
ancha y delgada mía, 
mi fea, mi hermosura, 
hecha de todo el oro 
y de toda la plata, 
hecha de todo el trigo 
y de toda la tierra, 
hecha de toda el agua 
de las olas marinas, 
hecha para mis brazos, 
hecha para mis besos, 
hecha para mi alma.

tus manos

Cuando tus manos salen, 
amor, hacia las mías, 

qué me traen volando? 
Por qué se detuvieron 
en mi boca, de pronto, 
por qué las reconozco 
como si entonces, antes, 
las hubiera tocado, 
como si antes de ser 
hubieran recorrido
mi frente, mi cintura?


Su suavidad venía 
volando sobre el tiempo, 

sobre el mar, sobre el humo, 
sobre la primavera, 
y cuando tú pusiste 
tus manos en mi pecho, 
reconocí esas alas 
de paloma dorada, 
reconocí esa greda 
y ese color de trigo.


Los años de mi vida 
yo caminé buscándolas. 
Subí las escaleras, 
crucé los arrecifes, 
me llevaron los trenes, 
las aguas me trajeron, 
y en la piel de las uvas 
me pareció tocarte. 
La madera de pronto 
me trajo tu contacto, 
la almendra me anunciaba 
tu suavidad secreta, 
hasta que se cerraron 
tus manos en mi pecho 
y allí como dos alas 
terminaron su viaje.

Pablo Neruda es reconocido como el poeta del amor, siempre ofreció una visión romántica, de amor para con todo, no importando las circunstancias o lugares en las que se desarrollará. Mantenia la  idea de que el amor es eterno que se mantiene vivo a pesar del olvido, quizá del hecho de que actuamos por amor con inercia, el amor es quien nos motiva a actuar, amor al conocimiento, al arte, a la ciencia, a la imaginación a ese ser que nos cautiva e incita. 

Neruda estaba enamorado de la vida, del amor de todo lo que este mundo podía ofrecerle; no importaba si tenia a quien o lo que amaba cerca suyo, lo amaba igual o con mas fuerza aun. 

Amo sin condiciones ni fronteras, él, el eternamente enamorado poeta del amor. Que encontró en esta acción, su estilo de vida, la razón de su motivación;, fue el amor quien constituyó su mas apreciada musa.

Así mismo participó en la política; el 4 de marzo de 1945 es electo  senador de la República de Chile, cargo mas importante en toda su vida  política. Para 1958 ya se tenia un lugar en el ambiente gubernamental,  es durante ese año que se reconoce legalmente el Partido Comunista de Chile, Neruda es nombrado candidato de dicho partido en 1970 a  elecciones presidenciales, sin embargo la política no logro sobre pasar el amor que profesaba por su gran amigo Salvador Allende. Así que renuncia a la candidatura y trabaja juntamente con su amigo en la campaña que logra colocar a Allende como triunfador, gobernador del pueblo chileno. 

Este hecho fue trascendental en la vida política chilena, fue lprimera vez que un partido comunista lograba  la presidencia en un país latinoamericano democrática mente, gracias al voto popular. En 1971 Neruda es electo embajador de Chile frente a el gobierno.

Difícilmente se aúna por todos a la imagen de Neruda el ser revolucionario y participativo. Gran parte de su vida la paso en exilio, provocado por la famosa "Carta íntima para millones de hombres", articulo que se publico en el diario El Nacional de Caracas, Venezuela; "
La crisis democrática de Chile es una advertencia dramática para nuestro continente", razón que motivo a que el 
 Gobierno ordenará a los tribunales el desafuero del senador Neruda por "denigrar a Chile en el exterior y por calumnias e injurias al Primer Mandatario"

Su trabajo en la izquierda, sus aportes a paz y tantas otros asuntos no se han hecho públicos, quizá porque en el tiempo en que se realizaron, no se permitía publicar o hablar de ellos. Pero Neruda fue un hombre apasionado y enamorado del mundo, trato de hacer de él un lugar propicio de convivencia. 

Los poetas negros de Latinoamérica


Medialuz

He soñado una fuga. Y he soñado
tus encajes dispersos en la alcoba.
A lo largo de un muelle, alguna madre;
y sus quince años dando el seno a una hora.

He soñado una fuga. Un "para siempre"
suspirado en la escala de una proa;
he soñado una madre;
unas frescas manitas de verdura,
y el ajuar constelado de una aurora 
A lo largo de un muelle... 
Y a lo largo de un cuello que se ahoga!
César Vallejo




Soy suave y triste si idolatro, puedo
bajar el cielo hasta mi mano cuando 
el alma de otro al alma mía enredo.
Plumón alguno no hallarás más blando.


Ninguna como yo las manos besa,
ni se acurruca tanto en un ensueño,
ni cupo en otro cuerpo, así pequeño,
un alma humana de mayor terneza.


Muero sobre los ojos, si los siento
como pájaros vivos, un momento,
aletear bajo mis dedos blancos.


Sé la frase que encanta y que comprende,
y sé callar cuando la luna asciende
enorme y roja sobre los barrancos.
Alfonsina Storni

 



 A estos dos poetas se les conoce como “los poetas negros”, las posibles razones, son varias:


La primera y la que mas se maneje es la que parte del hecho de que  se caracterizan por escribir con dolor, dificultades y preocupaciones, plantean su poesía con fatalidad. Con reflejo trágico de existencia que empapa todo de tristeza y lo transforma en desesperación.

 Esa es una de las razones mas populares para que se les denomine de esta forma  a estos dos grandes poetas que a pesar de no tener el deseo de expresar con bellas palabras las bellezas, siempre lograron cautivar y lograr la identificación de muchos.
Penetran en el subconsciente, están cansados y más que cansados, enfermos de la vida. No logran encontrar plenamente su lugar en este mundo y sin embargo tienen la capacidad de apreciar el arte que este les muestra.

Otra de las razones que se manejan es que ambos tanto, Vallejo (peruano) como Storni (argentina), tenían la piel morena, negra, como muestra el poema de Alfonsina “Tu me quieres blanca” en donde expresa el blanco en la piel, de pureza y santidad, características que ella consideraba no profesar, esta es otra  razón por la que muchas veces se les denomino poetas negros.

Y por ultimo, haciendo la aclaración que es un comentario propio, explico la tercera posible razón de dicha denominación:
Alfonsina Storni y César Vallejo estaban en medio de una sociedad poética que escribía respecto al amor y lo reflejaban como algo bienhechor, estaban en su mayoría enamorados del amor y toda angustia que este les trajera no importaba; nada era más grato que sufrir por él.

Mientras que ellos escribieron fuera del contexto tradicional, convirtiéndose en el patito feo, en la oveja negra, en los discriminados e incluso hasta desechados.Porque no muchos lograban entender su modo de reconocer la belleza para plasmarla en papel, su forma de percibir la existencia y de ver el mundo, su manera de amarlo...
Considero por tanto, que pueden ser las dos razones anteriores  unidas para dar como resultado esta tercera, las que fundamentan el motivo de esa etiqueta. 

lunes, 28 de febrero de 2011

Aportes de Julio Cortázar al Boom Latinoamericano.

El diario a diario

Un señor toma un tranvía después de compara el diario y ponérselo bajo el brazo. Media hora más tarde desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo. Pero ya no es el mismo diario, ahora es un montón de hojas impresas que el señor abandona en un banco de la plaza. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho lo ve, lo lee, y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que una anciana lo encuentra, lo lee, y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Luego lo lleva a su casa y en el camino lo usa para lo que sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis.





Julio Cortázar, escritor y poeta argentino,  nació en Bruselas el 26 de Agosto de 1914. En 1938 publicó, con el seudónimo Julio Denis, el libro de sonetos Presencia 
Entre algunas de sus obras destacan: en  1949 su obra dramática Los reyes, en 1951 publica Bestiario. En 1960 Los premios, en 1963 Rayuela, en 1968 62/Modelo para armar  Libro de Manuel en 1973 . Murió en 1984.

Escritor destacado por ser uno de los mayores defensores de los derechos humanos e innovador de la literatura. Esta innovación innata lo llevo a formar parte de los pioneros del "Boom Latinoamericano". 

El boom latinoamericano fue el surgimiento que permitió la explosión de una literatura latinoamericana pura y renovada, logró el renacimiento de la novela contemporánea; se desarrolla de manera oficial a partir de los años 60 y los primeros años de los 70. 
La política influenciada por la guerra fría jugó un papel importante, puesto que influenció a los escritores a plasmar en papel sus ideas e ideologías que definirían mas tarde  el contexto de lo que se  conocería como el boom latinoamericano.

Este surgimiento se caracteriza por el uso de realismo mágico para expresar las características del mundo. En el realismo mágico lo real es presentado como maravilloso, o bien lo maravilloso presentado como real.

Entre los aportes de Julio Cortázar al Boom Latinoamericano: 

Fue uno de los principales percusores de este auge junto a Mario Vargas Llosa y García Márquez. 
Parte vital de este surgimiento.
Uno de sus aportes iniciales es Bestiario; a través de esta obra figura por primera el estilo propio de Cortázar marcado por el realismo mágico.
Este movimiento permitió la unión de los latinoamericanos y la lectura de los trabajos de los compañeros de la tendencia.
Implicado y colaborar en lo social y político.  
Su mayor aporte es Rayuela, libro que permite transportarse a otros planos, convierte  a los lectores en cómplices silenciosos de lo que sucede entre las líneas de rayuela. Provoca la perdida de la cordura, al extremo de llevarlos a la locura que es tan necesaria de vez en cuando. Es una novela que tiene una forma y estructura única que te impacta en cada lectura. 

Según Cortázar el boom (termino que le molesta sea usado para definir un acontecimiento latinoamericano cuando tiene tanto peso en el plano político),  responde al el azar, que hace muy bien las cosas. En ese momento en que Latinoamérica esta dominada por un imperialismo que trata de convertirla en una fábrica, el azar hace que broten varios escritores que logran hacer conciencia en la sociedad. 

Participó en el movimiento de manera aislada al principio, reacciono como perteneciente al grupo latinoamericano. Por medio de esta tendencia se desarrollaron lazos de unión y se establecieron signos de revolucionarios.  

Gracias al periodismo se empieza a ser retribuir por lo que se escribe, para cuando se produjo el boom muchos llegaron a creer que los escritores habían surgido con el fin de ser comercializadas sus obras. El boom no fue una maniobra con fines de promoción., los escritores de este movimiento no eran resultado del mercadeo según Cortázar; ellos escribieron desde antes de tener alguna oferta editorial, sin el menor apoyo editorial. Además ninguna promoción editorial a ha salvado a ningún autor o libro; es necesario que el libro tenga valor propio.

El boom latinoamericano surgió no con fines de ganancias económicas sino como resultado de la búsqueda de revitalizar al lenguaje, explicando la complejidad del mundo contemporáneo. No se buscaba el producir millones de libros y venderlos sino lograr darle a la literatura su lugar. 
La literatura surgía de los sueños, de la imaginación; mas allá de la lógica y no con el fin de escribir lo que se vendía sino lo que se sentía y vivía. 

NOTA: 
Este vídeo me parece acertado al tema;  Julio Cortázar habla en su entrevista con Joaquín Soler Serrano en el programa A fondo de Radio televisión española acerca de su libro  Bestiario, es con este libro con que inicia a desarrollar la que es mas que una técnica de realismo mágico. 
El libro esta compuesto por ocho poemas; 

      1.      Casa tomada
2.      Carta a una señorita en París
3.      Lejana
4.      Ómnibus
5.      Cefalea
6.      Circe
7.      Las puertas del cielo
8.      Bestiario

lunes, 21 de febrero de 2011

Tendedero Poético


¿Qué es de nosotros sin amor? y ¿qué fuera del amor sin sensualidad, pasión, erotismo?...
El tendedero poético fue mas que una actividad acertada, fue una actividad que se necesitaba y se necesita.
Amor; esta es una acción que ya no se suele escribir, leer o escuchar como algo mas que una palabra con potencial para sacar beneficios que están muy lejos de darle el respeto que se le debe a este sentimiento, motor de la existencia.


Integrantes del  “Circulo Literario ECC” compartieron sus pensamientos haciendo uso de poemas en los que plasmaron no solo su sensibilidad sino también su lado mas sincero y honesto. El poema que mas me complació fue el de Sebastián Gonzalo:

Amor ¡Te amo!
No lo digo como una frase trillada de Hollywood, 
ni como guión de novela mexicana, 
o un eslogan publicitario que te inventa necesidad.
Te amo mujer, compañera y amiga...

De verdad es que te amo.